中國傳統(tǒng)水墨畫強(qiáng)調(diào)意境和內(nèi)涵，其筆墨形態(tài)的表現(xiàn)力來自書法。書畫同源，這是歷代名家一再強(qiáng)調(diào)書法入畫的原因，也是千百年來水墨藝術(shù)不朽的根由。
我國歷代在繪畫方面有突出成就的大家，無一不在書法方面也有著非常深厚的造詣。特別是自文人畫出現(xiàn)以后，幾乎沒有一位畫家寫不好字也能成為一代宗師的。從趙孟頫到董其昌，再到黃賓虹、齊白石等等，無不既是繪畫巨匠，又是書法大家。從某種意義上講，一位畫家的書法，是決定其繪畫藝術(shù)成就的標(biāo)志。
楊耀先生作為藝術(shù)造詣頗高的國畫家，他的書法也堪稱大家。他的書法作品講究筆力疾徐、輕重有度、旋轉(zhuǎn)頓挫及時，追求節(jié)奏的沉重與悠揚(yáng)并舉、得白與澀逆共存；用墨或蒼或潤，或干或濕，或濃或淡，皆應(yīng)時應(yīng)地而生，而無刻求之痕；章法力避平庸，喜歡險中求穩(wěn)、正中出奇；布局黑白適宜，行氣疏密得當(dāng)，其控線化鋒之指腕功力，動靜斂放自如，筆墨之幻化，豁然朗然。
楊耀先生的書法自然瀟灑率性，從不矯揉造作，主要原因有三：一是師從名家大師，在書法繪畫上有著較高的起點(diǎn)、格調(diào)和視野。先生于上世紀(jì)50年代末，師從于關(guān)友聲先生，學(xué)習(xí)書法、山水畫法及古典詩詞，60年代初，又受教于黑伯龍與柳子谷先生，并得李苦禪與王雪濤兩位先生親自指教。二是他的藝術(shù)天賦，作為一名寫意畫家，少了很多條框限制，這是他能夠揮灑自如、不拘小節(jié)的基礎(chǔ)。三是后天的努力與堅(jiān)持，幾十年勤奮刻苦練習(xí)書法，已達(dá)廢寢忘食地步，直到他患病去世前，都不曾擱筆。
林從龍先生評價說：“觀楊耀先生的書法，勁潤樸茂，入蒼茫自在，高古而漾新�！卑坠壬苍x詩贊嘆他的筆墨：“帶水拖泥筆，女媧楊柳枝。生者還生生，虛虛復(fù)子虛�！�(文/歷山詠雪)
楊耀先生臨張遷碑
楊耀先生書唐張旭《山中留客》
楊耀先生書劉禹錫《陋室銘》
楊耀先生書王安石游褒禪山記
楊耀先生草書四扇屏
楊耀先生書唐司空曙《江村即事》
楊耀先生書溫庭筠詩句：雞聲茅店月，人跡板橋霜
楊耀先生書王維詩句：泉聲咽危石，日色冷青松
楊耀先生書劉禹錫《陋室銘》
楊耀先生書清何紹基題鼓山星聚堂：游者當(dāng)知山所向，靜時猶有水能聽
楊耀先生簡介
楊耀(1938—2017)，字子虛，齋號林泉室、尚石草堂，自號林泉室主，陜西延川人。生前系山東工藝美術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)家協(xié)會會員、山東省文史館館員、全國優(yōu)秀教師，享受國務(wù)院政府特殊津貼。楊耀先生在寫意山水畫、花鳥畫及書法與篆刻領(lǐng)域藝術(shù)造詣深厚，出版有專著《楊耀畫集》《楊耀國畫集》《楊耀新疆山水畫》《松樹畫法》《楊耀名勝寫生》《楊耀泰山松寫生》《書法與篆刻》《山水寫生畫稿》等。
